We Play 2走进北京欢乐谷·华(👚)侨城大剧院，中国杂技(🎚)团的《New技惊四座——国际马戏金牌秀》从6月23日起驻场演出，来自多个国家和地区的获奖节目同台演出，绝大多数是(shi)国外演员。 北京市杂(👋)技家协会原主席张红向我们谈及类似见闻：浙江湖(hu)州的龙之梦国际马戏城，一天(tian)可以创造700多万元票房，8900多个(ge)座位座无虚席，一(yi)天3场演出，一场演出就有134位外国演(🌋)员。 这(🖨)样的现象，正是近年来杂技演艺人员回流的缩影(😘)。 “推动中(🍿)国(👬)杂技的国际(ji)演艺贸易(yi)模式不断升(sheng)级，不能满足于直接或(huo)间接地提供‘原材料’。 ”中国(guo)杂技(🥅)团(🎶)团长李(li)驰认为，中国杂技界要(yao)不断加强(qiang)与国内外演出公司的联系，更要主动搭建自己的平台，有效转化不同艺术门类的IP，整合(🐠)优质资源，努力走向(xiang)杂技演艺链条的上游。 从写不满一张纸到(🃏)剧(⛏)本至少改了8遍，杂技创作形态不(🍸)断创(📈)新，展现当代人的精神力量和美学追(zhui)求作为第一(yi)个代表新中国出访(fang)的艺术表(📵)演团体，中国杂技(✝)团的演出足迹已遍(🏡)布世界134个国家和地区。 今年春节(jie)出国巡演(yan)时，看完(💆)《俏(qiao)花旦·集体空竹》的几位欧洲年轻观众对李(💲)驰说：“看完节目，我们更想来中国走走看看。 ”这让李(li)驰印象(xiang)深刻，“找到中国文化精髓(🎣)和更大层面观(guan)众审美的结合点，至关重要”。
